Fine Art — L’âme des lieux
C’est par l’urbex que tout a commencé.
Avant de devenir photographe professionnel, je passais mes week-ends à explorer des lieux abandonnés, appareil en main, apprenant à apprivoiser la lumière dans des conditions souvent difficiles — peu de lumière naturelle, pas de second essai possible, des espaces qui ne
pardonnent pas les erreurs de réglages.
C’est cette école un peu particulière qui m’a appris à lire un espace, à trouver le bon angle, à attendre le bon moment. Et c’est elle qui m’a donné envie d’en faire mon métier — en me dirigeant vers la photographie d’architecture et d’immobilier, où ce regard sur les espaces prend tout son sens.
Aujourd’hui je continue l’urbex et la photographie artistique en parallèle, pour le plaisir. C’est là que je me ressource, que j’expérimente, que je reste curieux.
Lieux abandonnés — L’urbex comme écriture
C’est le sujet qui me passionne le plus. J’aime me retrouver seul dans ces endroits que le temps a figés — une demeure bourgeoise dont les propriétaires sont partis un jour sans revenir, une usine dont les machines se sont arrêtées, une salle de classe dont les cahiers traînent encore sur les pupitres.
Je cherche la lumière qui entre, la couleur qui reste, le détail qui raconte une histoire. Pas forcément la plus belle image — la plus juste.
Architecture classique
Entre deux explorations, je reviens souvent vers l’architecture classique. Peut-être parce qu’elle représente l’exact opposé — la solidité, l’ordre, la volonté de durer. J’aime trouver l’angle qui fait oublier qu’on a déjà vu ce bâtiment cent fois, et qui révèle quelque chose de nouveau dans la pierre ou la lumière du moment.
Paysages
Le paysage occupe une place à part dans ma pratique. Je n’ai pas de projet défini, pas de série en cours — juste des images qui s’accumulent au fil des saisons et des déplacements. Une lumière d’hiver sur les coteaux de la Garonne, un orage qui arrive sur la plaine toulousaine, le soleil qui se couche sur les Pyrénées au bout d’une route de campagne.
Je photographie les paysages comme on tient un journal — sans pression, sans destination précise. C’est souvent le contrepoint dont j’ai besoin après une semaine de reportages cadrés et planifiés.
